П р е з е н т а ц и я л о г о т и п а P r o m e t h e u s . r e d
Published: Mar. 12, 2018 by Michael Leyman
«Все искусства у людей от Прометея»
Эсхил
В С Т У П Л Е Н И Е . Э П И М Е Т Е Й .
Около года назад ко мне обратился Руслан Соколовский (видеоблоггер, публицист, критик), что бы я сделал логотип для его нового проекта Prometheus.red. Главное условие – знак должен хорошо, смотреться в социальных сетях!
Сроки – неделя! Денег – нормально!
Г Л А В А I . П А Р Ф Е Н О Н .
Прометей (знач. «предвидящий») — один из древнегреческих титанов, согласно мифам подарил людям огонь, защищал их от произвола богов, царь скифов, двоюродный брат Зевса, родной брат Эпиметея (знач. «крепкого задним умом») и тд. и тп.
После изучения древнегреческой мифологии, древней Греции, ее культуры, архитектуры и быта, захотелось посидеть подперев подбородок, как у известной скульптуры Огюста Родена и подумать. Сразу заставил себя выбросить лишние мысли из головы: различные факелы, языки пламени, жизненно важные железы внешней секции, птиц семейства ястребиных и кучу очевидного мусора, который только мешает...
По сути если посмотреть на Прометея, как на модель отдельной сущности, можно хорошо расшарить эту тему. Допустим сам Прометей стабилен, надежен, честен... Он новатор, революционер. В какой-то степени радикал! Вокруг него обычный Мир со своим хаосом, либо порядком.
Так же меня всегда поражала архитектура древней Греции, например – Парфенон. Именно поэтому я взял похожую за основу сетку которую использовали для его построения, но это не точно (современные ученые могут ошибаться).
Г Л А В А I I . Ф И Б О Н А Ч Ч И .
Из элементов числовой последовательности Фибоначчи, я построил сетку: 8. 5. 3. 2. 1. 1. 0.
Г Л А В А I I I . Т Е К Т О Н И К А .
Далее сделал широкий бордюр внутри самой большой области и получил рамку – устойчивую основу будущего знака!Специально сделал ее неправильной изменив соотношению сторон на 1.О1ОО5О25 : 1. Это сделано для того, что бы квадрат казался более идеальным, так как оптическое восприятие у человека больше чувствительно к ширине, нежели к высоте объекта.
Г Л А В А I V . З О Л О Т О Е С Е Ч Е Н И Е .
Деление в крайнем и среднем отношении сторон, помогло мне раставить границы для текстового начертания, проще говоря я построил линию "золотого сечения".
Г Л А В А V . Т И П О Г Р А Ф И К А .
Что позволило внести какую-то логику и правила для себя и главное для клиента. В текстовом начертании была использованы "ассимиляция" двух шрифтов Helvetica и Muller.
Г Л А В А V I . Д Р А Ф Т .
После долгого и мучительного терзания самого себя, я наконец таки понял чего не хватает...
Г Л А В А V I I . К В И Н Т Э С С Е Н Ц И Я .
Знак казался скучным, каким-то статичным, но я все-таки осмелился на серьезный шаг и добавил ему динамики!
Г Л А В А V I I I . А Д А П Т А Ц И Я .
Теперь все встало на свои места!
Г Л А В А I X . А Д А П Т А Ц И Я .
Осталось проверить, как знак будет вести себя в среде... Примереть его на носители и тд. Как вы поняли фирменные цвета красный и белый, что и легло в основу айдентики.
З А К Л Ю Ч Е Н И Е . З Е Е Н Д !
После презентации клиенту, я получил простой вопрос: "Миша, а какого х%я он квадратный?
